中国上海国际童书展（CCBF）有幸邀请到来自意大利的插画师、作家、Mimaster 米兰国际插画学院院长伊凡·卡努（Ivan Canu）先生，作为2019年金风车国际青年插画家大赛的评委之一。组委会特地对伊凡先生进行了专访，带大家走近这位插画大师，了解其背后的故事。
伊凡·卡努出生于意大利撒丁岛的阿尔盖罗，现居米兰，是一名插画家、评论家和作家。他曾担任国际巴尔赞基金会和Hystrio杂志的平面设计师，并在意大利、法国、日本、中国和韩国创作过童书。作为一名评论家，他与意大利《共和报》、意大利柯瑞尼出版社和Salani出版社进行合作。2009年，他作为联合创建人创办了Mimaster米兰国际插画学院。2017年起，他担任博洛尼亚国际童书展插画师生存角的策展人，并与贾科莫·贝利尼（Giacomo Bellini）联合出版了《插画师生存指南》（柯瑞尼出版社出版）。他的作品曾入选纽约插画家协会大奖、美国插画奖、纽约《创意季刊》国际美术大赛奖、美国传达艺术年度设计及广告奖和美国3×3国际当代插画大奖等。
CCBF：对于第一次在书展上接触出版商的插画师，您有什么建议？应该做哪些准备？如何安排在书展期间的时间？或需要关注哪些方面的活动？
伊凡：正如莉丝白·茨威格（Lizbeth Zwerger）所言，“最好不要在展会现场展示你的作品集！”。在第一次去参加书展之前，请深思熟虑；不要把您已出版的作品或个人作品集带去那儿，您需要的是适应文化。这是一个可以收集数百家国际出版商名录的机会。请将展馆分为象限图，记得每天检查上面是否记录了您喜欢的内容，以及各出版商的联系方式。然后您就可以在家里做计划并联系出版商。
在参加书展之前，看一下这些小贴士：
- 如果您确定要展示您的作品集，请仔细整理它。它必须是模块化的，因此您可以在原本的基础上增添或者删除内容。
- 准备好作品集，以及它们的演示文稿，这是我们留给出版商的唯一内容。
- 带好名片，名片上的视觉形象最好和作品集里的一致，名片上请确保有您的联系方式（电子邮箱或电话号码）。
- 如果您在书展的几个月前，就筹备好了一个优秀的项目计划，您可以通过电子邮件联系出版商预约见面。
- 书展上到处都是专业人士和观众。如果您想了解更多信息，请在书展内外享受这些活动、论坛、讲座、工作坊和展览吧。最好在别人感到更放松的时候与之交谈：沟通和交流对于插画而言非常重要，而现场的活动是个适合会面的好地方，无需匆匆忙忙。
- 书展结束后，请放空两周，让展会后遗症逐渐消散。之后，再通过电子邮件与出版商联系，用PDF的格式发送拟议的项目内容，包括会面中讨论的各种事项。
CCBF：您最近还被邀请担任了第一届博洛尼亚童书展之Bambino Spettatore奖的评委，这次经历怎么样？对于想在插画比赛中获胜的插画师，您有什么建议？
伊凡：坦白讲，我不经常当评委，即使我本身就是一名插画师以及插画学院的导师。我曾认识许多评委并和他们聊了很多关于作品评审的方式。我觉得比赛对于艺术家的职业生涯来说是有用的，但不应该把它太当回事。然而，幽默教导我们，如果你想让某人笑，你必须好好地运用你的智慧。因此，比赛又是一件重要的事情，这真的是件矛盾的事情！
通常情况下，我有一种不带任何感情的理性的评审方法。我会在一堆作品中立即发现最好的和最差的作品，并创建一个适用于中间的参数，因为“杰作”是一个难度很大的类别，就像“天才”是另外一个层次：我们不能滥用它们。历史告诉我们，它们十年才出现一次，但只有我们睁大眼睛才能认出它们。
一般来说，所有的比赛都存在一些很容易就被淘汰出局的不好的作品，淘汰这些作品无需顾虑；还有许多好作品，但没有达到卓越的程度；还有一些非常优秀的作品，令所有评委即使不见面互相交流，都能同时认可它们。这正是我评审Bambino Spettatore时所发生的情况。奇怪的是，在那个奖项（关于儿童的插画和表演艺术）中，我发现许多插画作品中都描绘了马戏团或舞蹈表演场景；它让我觉得插画师在创作时，比他们在现实生活中更了解这些艺术。现如今，我们还可以在生活中找到多少个马戏团？我们又能真正地看多少次舞蹈现场表演呢？
我认为这是一种无聊的陈词滥调，就像书本中出现的旧手机一样，即便它们很久以前就消失了。有些插画师心中的某些东西是保守和平庸的，这些平庸会经常出现在赛事中。作为一名插画师，我建议参赛者只需提交那些非常好的并且有自己态度的、毫不妥协的作品，就像我作为艺术家所创作的作品一样，我希望人们在我身上看见真实与诚实。
CCBF：您能介绍下Mimaster米兰国际插画学院开设的课程吗？
伊凡：Mimaster米兰国际插画学院是一所致力于培养传统和新媒体插画专业技能的学校。它与国际艺术总监、编辑、出版商、代理商、创意工作者、设计师等进行合作，使作品的提升与职业的创造力相结合。它主打一个每周5天，为期6个月的强化课程。
我们的课程由各主题板块组成——低幼和儿童图画书、游戏和游戏类书籍设计、儿童杂志、青少年和教育、书籍封面和设计、编辑（杂志和报纸）、海报的设计和排版。每个板块持续进行约一个月。由国际插画师参与的主题类工作坊（不超过5天）与一系列大师论坛构成了这些课程，参与者亦包括来自菲尔特瑞奈利出版社、企鹅兰登、《纽约时报》、《纽约客》、意大利《共和报》等知名公司的出版人、编辑和艺术总监。这种板块的形式，克服了单个工作坊中的种种限制，并由来自大师工作坊的资深专家填充内容，形成了一种新的教学模式。
我们还与博洛尼亚国际童书展建立了长期的合作伙伴关系。我们自2017年起开始组织插画师生存角，插画师们可以在这里与超过120位的作家、出版人、编辑等业内专家见面交流，活动形式由大师论坛、工作坊和一对一作品集指导组成。
总而言之，Mimaster米兰国际插画学院致力于解答插画师最常见的问题，当他们刚刚开始成为专业插画师时就告诉他们“你应该如何做？”，包括：创意、设计和市场管理如何运作？怎么做封面？如何准备个人作品集？如何联系艺术总监？如何利用社交媒体进行自我推广？等等。
CCBF：许多不同国家和文化背景的学生来到Mimaster学习，这些差异是如何在他们的生活学习中体现出来？
伊凡：Mimaster米兰国际插画学院是一所国际化的机构，所以我们招收来自欧洲、北美、南美及亚洲各国的学生。他们与意大利学生分享各自的文化，这往往会产生很好的、独特的机会来建立友谊和合作，并且可以在课程结束后持续多年。
交流需要开放，因此，我们可以通过插画创造出比纯文字更多的机会。我们的学生参与许多活动的实验小组；而他们的特长，亦有助于扩展彼此的才能，分享他们的经验和风格，去寻求比差异性更多的相似性。我们定期接待来自全球的艺术家和专业人士，讨论不同的市场，因为很多工作无论在哪儿都是相同的，它们存在类似的问题，但也有很多不同的解决方案。
我们发现，当我们在2018年的CCBF上组织插画师生存角时，来自中国和其他亚洲国家的插画师也在问我们一些经常从西方学生那里听到的问题。这就是这个专业在全世界各地含义的一个标志。开放的思想产生的好奇心才是关键。
CCBF：能否推荐一本您最喜欢的童书，并说说推荐理由？
伊凡：我想到了1963年和一句引言——“他妈妈叫他‘小野兽’”。在那年，莫里斯·桑达克（Maurice Sendak）创作完成了《野兽国》这本书。这本书，引起了革命性的论述，彻底改变了儿童读物的意义，在其概念和实行上也带来了巨大的改变。它将儿童读物带到了一个变化莫测的领域，而插画统治了这片领域。《野兽国》也是一本惊世骇俗的书，因为它打破了人们认为的“孩子们通常很美好”的惯性思维，在这本书中，孩子们化身为疯狂的野兽。
* 编者按：Bambino Spettatore（儿童观众）奖于2019年在博洛尼亚国际童书展的Mapping项目中成立，致力于将儿童文学、插画以及表演艺术相结合，培养幼儿对于表演艺术的审美修养。
